女性导演最好的时代来了？| 鲜观
在刚刚过去的第72届柏林国际电影节上，最佳影片金熊奖花落西班牙女性导演卡拉·西蒙的新片《阿尔卡拉斯》。
无独有偶，去年的戛纳电影节和威尼斯电影节都把自己的最高奖项颁发给了女性导演执导的作品，它们分别是茱莉亚·迪库诺执导的《钛》和奥黛丽·迪万执导的《正发生》。
欧洲三大电影节在一年不到的时间里，都将最佳影片颁给女性导演执导的电影，不得不说是一个强力的信号：在世界范围内，女性导演的崛起已经是不可忽视的现象。
除了欧洲三大，近年女性导演在奥斯卡奖上也有不俗的表现。去年的奥斯卡，有两名女性获得了最佳导演的提名，已经创造了该奖项的历史，这让影迷们对接下来即将到来的新一届奥斯卡有了更多的期待。简·坎皮恩执导的西部片《犬之力》拿下了包括最佳影片、最佳导演在内的十一项提名，是今年奥斯卡最具“称霸”气质的女性导演作品。
据美国娱乐网站Variety（综艺）的消息，在2021年好莱坞票房最高的250部电影中，女性导演的作品仅占17%，低于前一年的18%。当焦点缩小到票房最受欢迎的前100部电影时，占比随之变得更小--女性在这些电影的导演中占12%，低于2020年的16%。
该报告由圣地亚哥州立大学女性电视和电影研究中心每年编写。它是在简·坎皮恩（《犬之力》）和玛吉·吉伦哈尔（《暗处的女儿》）等女性电影导演在2021年获得各大电影奖项、并将角逐2022年奥斯卡奖的时候发布的。
再把视线拉回到中国，去年也出现了《我的姐姐》《你好，李焕英》《爱情神话》等女性导演执导的票房和口碑双爆款电影。本文将盘点国内外2021年女性导演崛起背后的亮点与不足。
西班牙女导演卡拉·西蒙在她的2017年长片处女作《九三年夏天》中，还只是怀念着她童年的小情绪，她的第二部电影《阿尔卡拉斯》只不过把视野抬高了一些，就获得了今年柏林国际电影节评审团的青睐。
本片的片名取自位于西班牙西北部、加泰罗尼亚地区的一个村庄的名字，该村庄的特产是桃子，所以有许多以种植、采摘为主业的农民。全片的演员皆为非专业演员，他们是真实的桃农，真实生活经验的背书让他们的表演更为可信。
影片纪录片式的、生活化的质感还是让观众着迷。对生活细节的精准把控，是女导演的优势所在，同时也是这部电影成功的关键。
奥黛丽·迪万执导的《正发生》拿下了去年的威尼斯电影节金狮奖。
罗马尼亚影坛新星安娜玛丽亚·沃特鲁梅贡献了极为出色的表演，作为本片主演，她必须扛起这部影片，从结果来看，沃特鲁梅很轻松地做到了这一点。
整部电影都使用浅焦摄影，更加逼视人物内心。沃特鲁梅在片中表演的自我注射药物、尝试自我堕胎，以及临近结尾时一个令人震惊的手术的镜头，都是她在用自己身体的极限在表演。可以说她与《正发生》是互相成就的关系。
另外，尽管其背景是在半个多世纪前，但在今天仍然具有现实意义。
最后提一下去年的戛纳电影节金棕榈大奖得主《钛》。
《钛》也只是法国女导演迪库诺的第二部电影长片，本片的切口和视角都很小，但是它对女性痛感近乎“变态”式的描摹，还是让观众印象深刻。
除了对身体的“剥削”，《钛》继承了上世纪那些属于非主流的新法国极端主义的实验精神：在视觉和表达上打破一切常规的束缚，更专注地进行影像再造实验。
欧洲三大电影节的奖项虽然不是绝对权威的电影评选标准，但是它们起码代表了每一年电影美学的新风向，女性导演能在一年时间内“包圆”三大最高奖，足以说明她们具有相当强的影像创新力。
反观国内市场，去年也出现了几位具有代表性的女性导演。
随着国内电影市场的成熟，女性导演的数量和质量都越来越高，且在各大重要档期都有她们的身影，可见女性力量如今愈发不可忽视。
春节档的《你好，李焕英》票房累计票房突破54亿，帮助导演贾玲超过《神奇女侠》系列的导演派蒂·杰金斯，成为全球单片票房最高的女导演。片中贾玲对悲喜剧手法的娴熟运用和不同时空流畅的转场剪辑，让观众丝毫看不出这是一部出自新人导演之手的电影。
清明档的《我的姐姐》和暑期档的《再见，少年》导演都来自于中央戏剧学院毕业的殷若昕。
导演故意将两部电影的故事放到离大部分观众更近的小城之中，看上去更具有现实性（《姐姐》取景于四川、《少年》取景于河南矿区）。所以尽管《我的姐姐》和《再见，少年》这两部电影还有很多不尽如人意的地方、也留下很多没有解决的问题，但是在当下的中国大银幕上能看到提出问题的电影，也是一件令人快慰的事情。
圣诞节前后上映的《爱情神话》是近年来难得一见的，以上海话贯穿全片的电影。本片出自女导演邵艺辉之手，口碑非常好，现在在豆瓣还有8.1分之高。
片中的上海话对白写的极为精彩，好到什么程度呢？观众甚至都能顺着台词闻到上海老弄堂里的咖啡豆的香味。不论是格洛莉亚撒娇时的跳跃灵动的表情，还是李小姐和她妈妈用上海话吵架时如疾风骤雨般的凌厉攻势，都仿佛让上海话本身变成了一个“时而暴戾、时而温柔”的主人公。可以说《爱情神话》的出现，为国产爱情电影注入了新的活力。
说了这么多成功的例子，反例自然也存在。李玉导演的《阳光劫匪》和薛晓路导演的《穿过寒冬拥抱你》就是很典型的失败案例。
李玉导演早年曾拍出过《苹果》《观音山》等个人风格明显、带有极强批判色彩的电影，但是去年的《阳光劫匪》却将她以前积累下的口碑赔得一干二净。李玉导演似乎想在本片中寻求一种商业和艺术的平衡，结果显然是失败了。她能否从中吸取教训，然后“东山再起”，就看今年六月上映的《断·桥》成色几何了。
薛晓路导演自当年的现象级电影《北京遇上西雅图》之后，就进入了漫长的“口碑衰退期”。2019年的《吹哨人》在票房和口碑的表现上“赔了夫人又折兵”，同年参与七个导演共同执导的《我和我的祖国》，她执导的《回归》一章的评价也是排在七部短片的中后段。
这回她独力执导的《穿过寒冬拥抱你》在12月31日上映当天预售就已经过了亿元大关，但最后依然没有逃脱低口碑的宿命。如果不是靠着黄渤、贾玲等明星靠着喜剧表演撑撑场面，豆瓣刚刚及格的评分还会有下探的趋势。
纵观近两年的世界影坛，女性导演的崛起已经是不可逆转的大趋势，不论欧洲三大电影节纷纷向女性电影工作者颁出奖杯，还是国内越来越多女性导演执导的电影登陆大银幕，都让世界电影的视角不再受困于单一的男性视角，转而投向更高的新视野。
虽然女性导演还有诸如创作类型单一（大多数还是拍爱情片、文艺片和爱情文艺片）等问题，但是在过去十年中，随着《猎杀本拉登》（2012）这种比爷们还爷们的电影被女性导演拍摄出来，就说明女性导演的未来是没有设限的，她们值得迈向更广阔的新天地。
注：全文图源网络
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